京胡乐器配件京胡精制弓子批发黑色

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产品属性

材质: 其他

包装: 薄膜袋

产地: 南岳

规格: 0433

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商品详情包装及参数

京胡弓子批发
京胡是中国京剧主要伴奏乐器，因此而得名。音质明亮、圆润、清脆，音域d1-d2-d3-c4 dg二个八度又大七度。乐海牌京胡，按制作规格选用优质紫竹，斑竹，罗汉竹制成琴杆、琴筒，工艺精细，一丝不苟。常用规格有：西皮，二簧及后二簧三种，也可按客户要求订货。使用后应将琴弦放松，以免振动皮膜受压而松落，影响使用寿命；应避免潮湿或暴晒，以防止各式各样部件的松弛域裂损。中高档京胡的批发价为26/62/108元每把。（现价）不同时段价格有波动！属正常现象！
杂谈京胡演奏技法
  09年评选最常用语是一个“被”字，我也是09年“被”京胡迷住的一个。文革十年最常用语那就多了，其中有两句“急用先学，立竿见影”“理解了要执行，不理解也要执行，在执行中加深理解”拿过来用于学习京胡技法，再合适不过了。本人初学京胡喜欢“理论指导实践”（又一文革常用语）因此将在网络上搜集的京胡技法杂论一番，与爱好者交流。
   胡琴技法我本来总结了一个大的表格，可惜博文格式受限制，只好西瓜切开了卖。
   京胡指法有京胡林博客提供的：滑、抹、泛、垫、打、击、闪，即“林宗褆左手七法”加上其他资讯上提出的粘、饰、揉、保留指等没有被列入“七法”的常用指法共十一种。分别从标注符号、技法、常用于、音效、和本音关系、拟音特效等特征逐个理论。希望对自己和琴友有用。对京胡技法的细分和概念界定是体现京胡技术的发展和进步。阿富汗对驴子这种动物有72种称呼，说明他们对驴的重视，并有非凡的研究。将来什么时候有谁对京胡演奏技法发明或总结出“某某某左手七十二法”到那时京胡可称得上天下第一乐器了。
一  ，滑    符号见京胡林博客，分上滑，下滑，回滑。张素英提出的“原位回滑”已被林宗褆归入垫指技法中。有趣的是滑指的手指运动方向高低和音效高低相反，上滑下滑的称谓林宗褆的规定是音程变化方向，低音向高音方向滑动称为上滑，和手指运动方向相反，京胡林博客有留言回复专讲此事。滑指常用于西皮，一指出现概率更高。崔学全说拉胡琴一个“5”一个“1”要是不会拉，全完。滑指是给这两个音增色的最好技巧。二黄的一指慎用。燕守平教学视频中就说一指不能回滑，但我观察青衣二黄中专家有一指回滑动作，不知看得对不对。二黄的滑音（不含高音“2”）专家都用垫指或泛指代替。从科学讲垫指和泛指代替滑指速度快，更灵活机敏，效率高。音效并没有大区别，因此是科学的。滑指技法简单，就是手指在弦上滑动，但出“味”难，难在滑指的运功方程（力、速度、距离是一个三元函数）非常复杂，用得上一句老话“只可心授，不可言传”拉好了是滑音，滑不好就是猫閙春，败坏国琴的名声。西皮中常用的“米拉”的“6”字滑音就是一个典型。请参见宋士芳“蒙君子”教学视频第二节和京胡小岛的视频，具体滑法没谈，只是说要滑出牛叫声，猫叫就难听了。我是集中泛滑抹三种技法与一指，先泛后滑再抹，总算听见牛叫了。滑音和本音平等，都是实音，一般不会盖住本音。有些滑音不滑到本音，可认为尾音为本音，这时应该在琴铺上标记新的本音，例如张派京胡西皮过门接唱时常用的“11 66”第一个低音6，是滑落在降7的位置（参见宋士芳“蒙君子”教学视频）滑音拟音特效常用于唱词中的“上、去”两声使用，发挥京胡的随腔帮衬作用，做到严丝合缝。当然过门也常用，好的滑音最能体现美味神情。
二，抹   符号是一撇一点，在文本中可用y字代替。抹指近似滑指技巧，但是比滑更高一个层次，区别在手指触弦的用力状态。或先虚后实，或先实后虚，或虚实虚都是在手指运动中完成的，难度大一点。常用于空弦回抹，抹指的落指点不在本音相邻一两个音程处（含十二律的半音程），我称它为诡异音（不稳定音）。抹是打破十二音律规则的大胆创新。把京胡的灵活，随心，拟声（模拟语言)的特殊功能发挥得淋漓尽致。抹指常用于唱词的去声。随腔伴奏中不论大抹、小抹都能让你耳目一新，凸显京胡的味道。
三，泛
   泛指技法是京胡左手技法中急需抢救挖掘的一个。它的音效被上一辈人称为开花音、虎音、猴音、炸音等。随京胡丝弦换钢弦，泛指有被革命掉的趋势。老一辈京胡演奏家用泛指多，越是新生代用得越少，现在又发明了京胡协奏曲，拉京胡的再用泛指就怕被乐队指挥敲脑壳了。看宋士芳的春秋配西皮原板教学视频，前过门5个半小节，我听到至少5个虚破音（泛指音效）到学员学拉就只剩两个。后边宋先生为学员圆场说：“拉梅派拉习惯了，梅派泛音少，张派泛音多，要注意这一点”在周志强花烛夜视频中专门示范开花音时其中一个学员拉对了，另一个没有拉出来。我想能上电视录像的学员最次也应该是琴票级的，起码对基本指法应该掌握，不会泛指，说明对这一个京胡基本技法没有练习过。
    幸亏有林宗褆先生把它单独提出来作为左手七法之第三位，详细讲解并广泛宣传。他给的符号是一圈一点。文本中可用星号代替。常用于三指外弦，西皮的5、1。泛指音效实际上是一个“噪音”但它和初学者运弓不稳经常出现的呲裂声不同，（当初第一个吃螃蟹的人可能就是根据这种破咧声受启发，发明了开花音）它是撕币裂帛之声，能让听众精神为之一振。林宗褆讲泛指不出现本音即全程不按实，指法为指肉等在距离琴弦0.12毫米处，靠有一定速度的拉弓将弦送到指肉，进行虚接触，发出尖叫声。从理论上讲是一种“临界干扰，共振搅动”先生说胡琴质量不好拉不出泛音。我试过千斤靠下，或琴弦张力过大确实拉不出尖叫声。
   我认为林宗褆的尖叫泛音只是泛音中的一例，应该取名标准泛音，泛音还有其他形式，即出现本音的泛音。请看崔学全的日前另了严亲命教学，开头几个5都用泛指而且都是听到5音。他的凤还巢西皮这段教学视频可称为泛指实用教学经典。开始区区十拍之中就已经多处实用泛指，那家伙，真比开场锣鼓还要振奋人心，绝对抓人，崔学全的泛音是标准的移位泛音，例如西皮5要移位到3，就是他纠正学员是强调的“不是54，是53”相对移位泛音来讲还有原位泛音，我的老师邱卫田称它为“加呲儿”崔学全教学分别对梅派和余派的泛音做了不同示范，如果深入的研究视频你会发现，这两派的区别就在拉梅派用移位泛音，拉余派用原位泛音。一个有趣现象不得不说，目前流传的网上视频中，提到泛音的除林宗褆大师作了详解外，宋士芳、崔学全、周志强都有专题教授，唯独王鹤文从未提及，他的在传视频音频资料也很少出现泛音。是否被他视为旁门左道，也未可知，这可能和他们上一辈的传承有关。这真是胡琴界有如武林中人，各大门派，身怀绝技，老死不相通也。
泛指用于常用于过门中增强气氛，突出京胡的独特味道，泛音虽是噪音，就是好听。西洋乐器确实乐音丰富，但比不上京胡有味道，听的就是这个味。